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充满偏见的《小丑》 刻画了现代人的孤独

与豁亮优雅中隐藏阴险的《寄生虫》比拟,《小丑》通体披发着暗中与烦闷的气息。

影片一开始,导演就向我们出现了一个被电台里的坏消息笼罩、情绪低沉却努力露出笑脸的“小丑”亚瑟的形象;化好装的亚瑟在街头为乐器行做广告,却被几个拉美裔男孩抢走广告牌,并在巷子里暴打了他一顿;镜头随后转到去看生理社工的亚瑟;黑人女社工打开他的日记本,看到上面写着一行字:“我盼望我逝世了能比我活着值更多钱。”一个觉得自己“一文不值”的底层压抑者的形象跃然纸上;在回家的公共汽车上,亚瑟友善地对着前排转偏激来的黑人男孩做鬼脸,却被男孩妈妈谴责,让他不要骚扰自己的孩子,脑部曾经受过损伤的亚瑟弗成抑制地大年夜笑起来……在克意展示了主人公被少数族裔困绕的视觉情况之后,亚瑟回到他和母亲栖身的小公寓——本该是避风的港湾,无奈这里却有着更多的问题:母亲潘妮韬匮藏珠,掉去劳动能力,电视是她与外界打仗的独一道路;她不绝地给当地大年夜人物、自己的前东家托马斯·韦恩写信,哀求他赞助。

亚瑟受同事“谗谄”掉去事情,在回家的地铁上打逝世三名挑衅他的青年须眉。媒体推波助澜,在不知凶手是谁的环境下掀起“小丑杀逝世华尔街精英”“底层反抗”等舆论风暴;亚瑟应邀参加“默里·富兰克林秀”节目,本计划在节目中自尽,却因谈话被打断而杀逝世主持人默里,在被押送警局的路上被暴乱人群补救,成为他们的英雄。这是影片讲述小丑若何“黑化”的故事——在压抑的生理状态下,彷佛什么都有可能是压垮亚瑟的“着末一根稻草”。片中别的有一条讲述亚瑟出身的故事线,暗示亚瑟有可能是市长竞选者韦恩的私生子——一个本钱主义在出生了自己的守卫者的同时也出生了自己的否决者的世俗寓言。

虽然以亚瑟有“精神疾病”这一设定将全部叙事归于“虚无”,但导演借片子的感官感染力,成功地为这个期间打造了一个饱受压抑的美国底层白人的形象。影片花了许多文字体现亚瑟在遭到他人袭击与贬低时的面部神色与姿态,不雅众可以切实感想熏染到贰心坎的苦楚。舞蹈,玩枪,化妆……这些亚瑟独处时的镜头,既体现了一小我心坎的诗意与戏剧性,也是其脾气走向裂变的写照。《小丑》公映后在欧美激发伟大年夜争议,而小丑的扮演者杰昆·菲尼克斯的演出得到本届奥斯卡“最佳男主角奖”却无人否决,显示出好演员可以为人物带来伟大年夜色泽。

在真实与虚构、精神正常与非常、个例与常态、主流社会与边缘群体之间,《小丑》使用影像说话进行了很多并不公道的暗射与暗示。而对付底层者最应该否决的社会资本的掌控者与攫取者,《小丑》的立场却是暧昧的。导演将资同族韦恩与潘妮的关系虚化,使得花心少爷欺压无辜少女的故事项得迷糊其词起来,彷佛韦恩老爷也可能是女部下梦想症的受害者。影片叙事的断裂从小丑在电视上颁发控诉那一场戏中可见一斑:小丑通篇控诉的是底层人若何被漠视、人们相互之间若何没礼貌;在提到韦恩时,他有的是底层对上层的愤怒,而非儿子对父亲的怨恨与不满——所谓风骚孽债只不过是小报风格的障眼法而已。

比影片中那些带有种族主义色彩的失感更具有代价的是,影片指出了一个对今众人来说都具有风险性的问题:那便是被大年夜众传媒与娱乐所操控的人生。亚瑟自小立志成为一名笑剧演员,对他来说,成为笑剧演员就可以求名求利而“不必事情”;这虽然是亚瑟的无邪,但在必然程度上也是电视上各类娱乐节目误导的结果。影片还展示了美国大年夜众在媒体经久洗脑下的吠形吠声:母亲潘妮说韦恩会是个好市长,亚瑟问她是怎么知道的;潘妮说,每小我都这么说;亚瑟问足不出户的她是听谁说的;潘妮说,电视上各人都这么说。影片以不动声色的辛辣讥诮,为我们展示了舆论操控下的美国大年夜众的认知渠道与认知水平。

影片一开首,随镜头一路呈现的是电台主持人的声音:新闻永不绝歇。在被社会学家称作“风险社会”的今世社会里,没有人想要24小时活在新闻的影响之下。层出不穷的新闻加快了天下运转的节奏,给今众人带来伟大年夜压力;然而这也是今众人必须付出的价值。诚如荣格所言,所谓今众人,便是“可以感知到今世状况的人”。假如要概括《小丑》为何充溢私见而仍可打感民心,那是由于它敏锐表达了普遍存在于今众人心坎深处的孤独与疏离。

(任明 作者系上海社会科学院文学钻研所副钻研员)

滥觞:解放日报

责任编辑:张祝华

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